哪些诗句是运用了对偶手法的？

运用了对偶手法的诗句鉴赏

对偶，作为中华民族独具魅力的修辞形式，源远流长，根植于中华文化的深厚土壤之中。它通过对仗工整、音韵和谐、意义对称的表达方式，使诗句凝练而富有韵律，读来朗朗上口，意境深远，余韵悠长。在浩如烟海的古典诗词中，运用对偶手法的佳句俯拾皆是，如同一颗颗璀璨的明珠，照亮了中华文化的长河。

“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”秦观在《春日》中以细腻的笔触描绘了春日小园中的景象。芍药与蔷薇，含情与无力，春泪与晓枝，两两相对，既描绘了花的姿态，又赋予了花以情感，使读者仿佛能感受到芍药花瓣上那晶莹的露珠，以及蔷薇在晨光中慵懒的姿态。

“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”晏殊在《寓意》中，将梨花与柳絮、院落与池塘、溶溶月与淡淡风巧妙地对仗，营造出一种宁静而清新的意境。月光如水，梨花与柳絮在月光的沐浴下更显柔美，微风轻拂，池塘边柳条轻拂，飞絮蒙蒙，如同人间仙境。

王维的《山中》则以简洁明快的笔触描绘出冬日的景象：“荆溪白石出，天寒红叶稀。”荆溪、白石、天寒、红叶，这些意象在诗人的笔下构成了一幅冬日的画卷。天寒水浅，山溪露出磷磷白石，红叶在寒风中飘零，稀少而珍贵，给人以萧瑟之感。

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”林逋在《山园小梅》中以梅喻人，疏影、暗香，水清浅、月黄昏，既描绘了梅花的神韵，又表达了诗人高洁的情操。梅枝稀疏的倒影映照在水面上，淡淡的芳香在黄昏的月色中浮动飘散，如同诗人那超然物外的情怀。

綦毋潜在《春泛若耶溪》中写到：“晚风吹行舟，花路入溪口。”习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口。晚风与行舟、花路与溪口，两两相对，既描绘了春日的景象，又营造出一种悠然自得的氛围。

黄庭坚在《寄黄几复》中写道：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。桃李、春风、江湖、夜雨，这些意象在诗人的笔下构成了一幅幅生动的画面，表达了诗人对友人的深深思念。

常建的《题破山寺后禅院》写到：“山光悦鸟性，潭影空人心。”山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。山光与鸟性、潭影与人心，两两相对，既描绘了后禅院的清幽景象，又表达了诗人内心的宁静与平和。

“落木千山天远大，澄江一道月分明。”黄庭坚在《登快阁》中以宏大的视角描绘了初冬的景象。举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下，澄江如练，分明地向远处流去。落木与千山、澄江与月，这些意象在诗人的笔下构成了一幅壮丽的画卷，表达了诗人对自然的敬畏与赞美。

陈与义在《试院书怀》中写道：“疏疏一帘雨，淡淡满枝花。”帘外飘洒着稀疏的春雨，雨幕中可见几株淡淡的春花。疏疏与淡淡、一帘雨与满枝花，这些意象在诗人的笔下构成了一幅宁静而清新的画面，表达了诗人内心的淡泊与宁静。

李华的《春行即兴》写到：“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。”树木秀丽无人欣赏，鲜花绽放也自凋落。山路漫长春光无限，空荡静寂只闻鸟鸣。芳树与春山、花自落与鸟空啼，这些意象在诗人的笔下构成了一幅春日的画卷，表达了诗人对自然美景的欣赏与对人生无常的感慨。

晏殊的《浣溪沙》写到：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”无可奈何中百花再残落，似曾相识的春燕又归来。无可奈何与似曾相识、花落去与燕归来，这些意象在诗人的笔下构成了一种哀而不伤的氛围，表达了诗人对时光流逝的感慨与对美好记忆的留恋。

储光羲在《钓鱼湾》中写道：“潭清疑水浅，荷动知鱼散。”俯首碧潭，水清见底，因而怀疑水浅会没有鱼来上钩；